Рецензия на фильм «Только бог простит»
Только бог простит
Рецензия на фильм
На самом деле я понятия не имею, о чем будет эта рецензия. Обычно, когда я пишу обзоры, то заранее набрасываю у себя в голове некий план – как всех нас учили делать на уроках литературы. Вступление, основная мысль, концовка. Но в случае
«Только бог простит» мне придётся отринуть стандартную литературную схему и обратиться к потоку сознания – ибо сам фильм снят в той же манере.
Новое кино датчанина Рефна очень напоминает сновидение или галлюцинацию. Как говорил Крис Нолан – «Сны кажутся логичными, когда ты внутри, и лишь проснувшись ты понимаешь: что-то было не совсем обычно». Так вот, смотреть
«Только бог простит» – всё равно, что смотреть чужой сон. И ощущение, будто с фильмом всё
даааалеко не совсем обычно приходит моментально.
Апологетов чистой логики с лёгкой душой отправляю на просмотр
«Начала», а поклонников абсурда, сюрреализма и авторского артхауса приглашаю на разбор произведения искусства под названием «Только бог простит».
Не драйв
На самом деле сюжет фильма не так страшен, как могло показаться из моего сумбурного вступления.
Николас Виндинг Рефн вовсе не Линч, а фильм его очень прост, в том числе и сюжетно. История в картине – тривиальна. Чисто формально это обычный криминальный фильм про тёрки бандитов с полицией.
В никогда не спящем Бангкоке один спятивший мудак убивает юную проститутку. Начальник местных копов вместо того, чтобы арестовать психопата, отдаёт его на расправу отцу погибшей девушки. Папаша даёт волю гневу и забивает убийцу насмерть ножкой от стула. На том бы всё и закончилось, однако у мёртвого выродка есть крутой братан-мафиозо, а также психованная мамаша, которая хочет поквитаться с дерзким копом за учиненный самосуд над её непутёвым отпрыском.
Вот и весь сюжет, ничего сложного. Как видим, он легко мог бы стать одной из миссий в GTA, но режиссер Рефн вливает в него такую дозу иносказательности и символизма, что кино превращается в психоделическую мистерию. Достаточно посмотреть в какой тональности всё
это снято, чтобы понять – поклонников GTA подобное зрелище ничем не соблазнит. Да и вообще – любителям крутых историй просьба не беспокоиться.
«Только бог простит» это не триллер, не боевик и не криминальная драма о мести. Это артхаус, чистое искусство. И у него гораздо больше общего с безумными творениями
Дэвида Линча, чем с обычным кино.
Но для начала срежем с фильма его внешнюю оболочку – её распотрошить проще всего.
«Только бог простит» выглядит невероятно красиво. Да что там – просто, блин, завораживающе! Рефн – настоящий маньяк в плане проработки каждого кадра. Это было заметно ещё в
«Драйве», но здесь этот его заскок достигает совершенно запредельных глубин. Картинка поставлена, словно для художественной фотографии или театра. На сцене – ни одного лишнего предмета, статиста или детали. Свет и тени ложатся именно так, как нужно режиссёру. Декорации – божественны, их можно разглядывать отдельно от фильма. Геометрия и композиция каждого кадра просто-напросто совершенны.
И ещё цвет… у него тут особое значение.
«Только бог простит» явно чурается естественных красок, а его видеоряд выглядит так, будто с ним поигрался неведомый мастер фотошопа, злоупотребляющий ползунком Hue – «Оттенки». Фильм раскрашен красными, синими, зелёными, фиолетовыми тонами. Чистого дневного света здесь чрезвычайно мало, ведь большая часть действия разворачивается после полуночи, в самый глухой час южной ночи. Пустые улицы Бангкока, его бары, бордели, подворотни и клубы залиты разноцветным сиянием неона и выглядят декорациями для волшебной сказки. В тяжелые, эмоциональные моменты фильм вообще становится монохромным – чёрно-красным, словно действие происходит в комнате для проявки плёночных фотографий. Да только в этой комнате проявляются не фотки, а внутренние демоны персонажей.
Кино Рефна реально выглядит как сон – в преамбуле я ни капельки не шутил. Явственное ощущение нереальности, удушающего ночного кошмара или безумного наркотического бэд-трипа дополнительно усиливается медлительностью фильма. Здесь даже драки и перестрелки неторопливы, а герои движутся будто сонные мухи. Каждое перемещение акцентируется и театрально подчёркивается. Иногда персонажи вообще «залипают» и начинают двигаться плавно, словно в воде…
Многим такая тягучка не понравится, но лично я словил кайф по полной программе – «Только бог простит» безумно медитативен, спокоен и лишен ненужной суетливости. В кадре царит полный дзен, а умиротворённостью пропитаны даже сцены пыток и убийств. Последний раз я такое встречал в
«Спящей красавице» два года назад – у этих фильмов однозначно есть несколько общих генов.
Ну и конечно же визуальное пиршество оттеняется сочным звуком, который просто выносит мозг. Обжигающе-холодный электронный эмбиент от
Клиффа Мартинеса оценили буквально все критики фильма – даже те, которые его потом раздолбали и освистали. Звук шикарен. Тчк.
А ещё
«Только бог простит» замечательно немногословен… Большую часть времени герои просто молчат – каждое слово тут на вес золота. И даже когда персонажей, что называется,
прорывает, их пространные речи частенько заглушаются – мы видим как кто-то открывает рот, но самих слов не слышим. Рефн безжалостно «режет» словоизлияния марионеток своего сомнабулического театра имени Райана Гослинга – и это лишь усиливает загадочность картинки.
На сей прекрасной ноте и закончим с «одёжкой». Теперь обратимся к сюжету, идее, морали и прочему «уму».
Redemption story
Как я уже говорил в начале предыдущей главы – сюжет прост. И не нужно болеть синдромом поиска глубинного смысла, чтобы понять, что история Рефна – она об искуплении и муках совести. Сюжет усложнён режиссером совершенно искусственно, лишь для придания ему метафорической формы, но ничего особо сложного в его трактовке нет. В третий раз вспомним Линча, чтобы ответственно заявить – до сложных коллизий Линча это кино не опускается. В
«Только бог простит» сразу понятно какие фрагменты фильма являются реальностью, а какие иллюзорны. Да и не так уж много здесь психоделики… Хотя эпизод, когда Гослинг блуждает по кроваво-красным коридорам аки
Макс Пейн, потом останавливается перед дверью, за которой клубится темнота. Погружает руку во мрак… Это – настоящий арт, даже без хауса.
Вся символика также предельно прозрачна. Когда из крана в ладони льётся ржавая вода, которая в приглушенном синем свете становится похожей на кровь – уловить намёк несложно.
Разумеется, в сюжете есть и тёмные пятна, да только оставлены они нарочно – чтобы каждый зритель мог нарастить сюжет собственными ассоциациями. Например, совершенно непонятна предыстория всех персонажей – почему они именно такие? О психологических (или психиатрических?) заскоках главного героя остаётся лишь гадать. Почему он убил отца? Почему его брат такой ублюдок? Почему его мать себя так ведёт? Можно предположить десяток различных версий и трактовок – и все они будут замечательно укладываться на уже известные факты.
Ну что могу сказать – мне понравился этот сюжет, его «разболтанность» и недосказанность. Понравились и эмоции, которые он в себе несёт. Это было сильно.
Гослинг и все-все-все
Как должно быть уже понятно – персонажей в фильме немного, совсем чуть-чуть. Трое главных, несколько второстепенных.
Роль форварда (как и в предыдущей картине Рефна) играет фактурный
Райан Гослинг – именно он красуется на всех постерах и рекламных материалах фильма. Персонаж у актёра получился ещё большим интровертом, чем в
«Драйве» – большую часть времени лицо Гослинга совершенно ничего не выражает, и при этом Райан молчит. Реплик у его героя чертовски мало – наверное фильм реально может претендовать на какой-нибудь рекорд в этой области.
Но мне Гослинг нравится – это вам не
Кристен Стюарт, окей? Он выглядит многозначительно, даже когда держит морду кирпичом. Ещё забавнее взглянуть на фотографии со съёмочной площадки, на которых Гослинг постоянно улыбается и корчит рожицы – видимо, сохранять в кадре непроницаемое лицо ему было реально тяжело.
Второго ключевого героя изобразил неизвестный мне (о великий Один! дай мне сил написать его имя-фамилию правильно!)
Витхая Пансрингарм из Таиланда. Выглядел мужик предельно необычно – его простецкое, невыразительное лицо резко контрастировало с самой сущностью персонажа, эдакого метафизического раздатчика справедливости всем нуждающимся. Тем не менее нужный эффект был достигнут, а значит с кастингом Рефн угадал.
Ну и последний крупный персонаж отошел к хорошей актрисе
Кристин Скотт Томас, которая здесь прямо-таки поразила. Кристин сыграла ну просто космическую суку, которую в титрах стоило подписать, как «The Bitch». До дрожи неприятная тётя, которую хотелось задушить в момент первого же появления в кадре. А её фраза насчет погибшей девушки – это просто венец чёрного юмора и недосягаемая вершина цинизма:
- Ты не понимаешь. Билли изнасиловал и убил шестнадцатилетнюю девочку…
- Уверена, у него были на то причины».
В одной фразе – целый персонаж, больше и говорить ничего не нужно.
Ещё в фильме заметную роль играла какая-то симпатичная тайка, но её имя я точно не смогу написать правильно. Персонаж у этой девочки был чисто декоративный, но чисто внешне – очень понравилась. Люблю азиаток, ага.
Ну вот и всё. Что хотел сказать – сказал. Итоги, в принципе, и не нужны, но повторить основные тезисы не помешает:
Фильм волшебно красив, сногсшибательно атмосферен и выглядит как самое настоящее произведение искусства (чем он и является).
«Только бог простит» действительно цепляет, действительно порождает бурю эмоций, создаёт совершенно особое настроение и заставляет задуматься.
Но имейте в виду – это артхаус. Всё снято предельно медлительно, тягуче и малопонятно, а сюжет здесь расплывчатый, словно рисунок мелом на мокром асфальте. Видеоряд может угнетать, ибо слишком много в нём чёрного и красного. Герои напоминают манекенов, так как почти не демонстрируют эмоций. Фильм беспредельно жесток и натуралистичен, а его логика зачастую просто рвётся, словно во сне за секунду до пробуждения.
«Только бог простит» сделан именно так, как я люблю – этот мрачный сон, мастерски срежиссированный Рефном, вполне мог присниться и мне самому.
А вот за вас не поручусь…
Рецензент: Мейн Хаус
